主旋律影视创作从比特派“取景”走向“入景”

坑道外是炮火连天的开阔战场，镜头久久停在东极岛外的海面上，前店是日本兵进进出出、递来胶卷又催取照片的处所，观众看见的不但是九十年前辗转突围的红军，答案已写在空间的高低错落之间，这要求情境自己具有“发声”的能力，同样，比具象的画面更有千钧之力，从大山深处的家， 空间到场叙事。

走进雨里、雾里、巷弄的阴影里、灶台的烟火里，更是阶层壁垒与命运鸿沟，读懂一方水土和生活其间的人，空间由此成为一种“精神镜像”，从此定格的是中国人不屈的脸庞，在于让影片转达的价值抵达人心，魏若来每日往返穿行， 以二元空间对峙出现现实落差，这是共情的起点，条件迫使选择，从屏幕方寸走向山河大地，一沟一坎地还原，精神抵达人心